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宿命纠缠，爱与复仇，由埃默拉尔德·芬内尔执导，玛格特·罗比与雅各布·艾洛蒂领衔主演的《呼啸山庄》，在万众期待中如约上映。
新版《呼啸山庄》大刀阔斧地删除掉了家族复仇的剧情，转而聚焦在凯茜与希斯克利夫的爱欲之上，上演了一场跨越阶级、挣脱世俗的禁忌之恋。
凯茜的痛苦从来不是选希斯克利夫还是林顿，而是选“我想要”的那种人生——导演埃默拉尔德·芬内尔从女性视角重构，赋予角色更立体、更当下的生命力，让这场跨越百年的女性创作有了更当代的演绎。
视觉呈现上，整部电影运用低角度拍摄，冷色调的镜头，让广袤的荒原呈现出一种神秘而疏离的非现实感。呼啸山庄的灰暗石墙与永远阴沉的天空，营造出压抑而原始的氛围。
当故事转入画眉山庄后，画面骤然变得精致却更加令人窒息。构图考究，光影对比强烈，浪漫温馨的环境，兼具古典美学与现代视觉冲击力。这种环境与光影的鲜明对比，也将角色内心的疯狂与挣扎具象化地呈现在银幕之上。
新版《呼啸山庄》无疑是一次大胆的原著改编，上映后口碑呈现出两极分化的现象。但这种争议，也恰恰印证了其作为一部文学名著长久不衰的魅力，以及可供多面解读的丰富想象空间。
剧情之外，新版《呼啸山庄》同样打造了一场极致的哥特式视觉盛宴。本片以红、白、黑三色为基调，三种颜色的转换，仿佛也在诉说着凯茜命运的沉浮与内心的情感纠葛。
戏服极具华丽之风，影片造型出自杰奎琳·杜兰（Jacqueline Durran）之手，身为两届奥斯卡最佳服装设计奖得主的她，曾经操刀《芭比》《安娜·卡列尼娜》等经典作品的服装设计。此次《呼啸山庄》也是其继《芭比》后，与玛格特·罗比的再度合作。
片中为凯茜打造了 51 套华服，每一套都经过精心设计，不追求符合历史，而是以大胆想象，将浪漫哥特美学奉行到底。戏服更彰显了凯茜的身份变迁，以及内心情感的变化。
荒原时期，凯茜以格纹棉布裙与灰蓝围裙出场。粗糙的面料，松松垮垮的剪裁，显现出未经雕琢的“野蛮”气息。
成年后首次亮相，凯茜以紧身束衣与格纹长裙的再度登场，为整部作品奠定了高度风格化的视觉基调。
在埃德加求婚返回山庄之后，她身穿红色碎花束身衣搭配丝绒长裙造型，以及各种束身衣与华丽长裙的组合，亦强化了“束缚与欲望”之间的视觉叙事。
这婚纱造型更成为本片造型中的经典之作，设计灵感来自维多利亚时代的服饰，透明拖地式头纱极具哥特风。
新婚之夜所穿的这套珠光欧根纱礼服，如同玻璃纸般的轻盈剔透，暗喻着凯茜如同“礼物”一般被呈现在这段婚姻之中。
进入画眉山庄之后，服饰转向丝绸、缎面与繁复刺绣，维多利亚式剪裁融入浪漫气息，整体造型趋向精致与华丽之感。就比如凯茜回到呼啸山庄探望父亲的这套戏服，身披的鲜红天鹅绒斗篷，内搭银色长裙，也是造型师最期待看到的造型之一。
而在开播前便引发热议的这套酷似“乳胶裙”的造型，实则为一件高亮面礼服。采用极具现代感的合成面料，外加克里诺林大裙撑廓形，在光影中呈现出惊人的精致度。
另一件同样采用高亮面材质的蓝黑色“月光裙”，仿佛暗夜中的月光，让人过目难忘。
值得一提的是，除了影片中凯茜的造型之外，玛格特·罗比在电影宣传期的 25 套造型也是堪比一场时装秀，仿佛回到当年《芭比》电影宣传时期的盛况。
在配饰的运用上，哥特元素贯穿全片。大量复古项链、胸针等细节增添了丰富性；巨大的俄式皮草帽，也是增添戏剧张力的单品之一。
尽管《呼啸山庄》上映后的评价褒贬不一，但在视觉艺术方面拒绝维多利亚时代的朴素写实，转而拥抱好莱坞黄金时代的华丽戏剧感。塑造了一个金发，张扬，充满现代性感的凯茜角色，这也成为 2026 版《呼啸山庄》极具辨识度的美学标签。
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